카게야마 코이치｜첸 진 《산티몬사의 여인》 자기와 타자의 갈등──「라완차이쿤 토시코」
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본고는 대만 여성 일본화가 첸 진(陳進)의 대표작 《산티몬사의 여인》을 큐레이터 라완차이쿤 토시코의 시각에서 그 제작 배경과 다층적 해석을 탐구한다.요약
이 기사는 대만 출신 여성 일본화가 첸 진(陳進, 1907-1998)의 대표작 《산티몬사의 여인》(1936년, 후쿠오카 아시아 미술관 소장)에 대해, 후쿠오카 시 미술관 학예원인 라완차이쿤 토시코 씨와의 인터뷰를 통해 심층적으로 다룹니다. 첸 진은 일본 통치하의 대만에서 성장하여 도쿄에서 일본화를 배우고 제국미술원(帝展)에 입선한 드문 인물이었습니다. 라완차이쿤 씨는 첸 진의 작품이 식민지 내 일본 사회에서의 엘리트적 지위와 원주민에 대한 시각이라는 '이중의 마이너리티' 갈등을 반영한다고 지적합니다. 특히 《산티몬사의 여인》은 대만 원주민 파이완족(Paiwan) 산티몬사(Shantimen) 마을을 묘사하며, 일본 심사위원들이 기대하는 '향토색'에 부응하는 동시에 이상화된 여성상과 야성적인 표현을 결합하여, 원주민에게 근대화와 원시성 유지를 강요했던 일본 식민지 정책의 모순을 비춘다고 분석합니다. 라완차이쿤 씨는 첸 진이 원주민 여성을 '타자 대만'의 표상으로 그리면서도, 동시에 자신의 여성으로서의 입장을 겹쳐 '자기 대만'의 표상으로 그릴 수 있었을 가능성을 시사하며, 이 작품이 지닌 복잡한 정체성 문제와 역사적 배경을 이해하는 것이 중요하다고 역설합니다.
(출처：artscape)