사카모토 히로후미｜영화의 공간적 구축──「감정, 표상, 정념 고다르의 『이미지 책』에 대하여」전과 「페드로 코스타 이너비전즈」전
요약
2025년 여름 도쿄에서 열린 장뤽 고다르(『이미지 책』 기반 설치전)와 페드로 코스타(「이너비전즈」전)의 영상 설치전을 비교 분석한다. 필자는 실험 영화의 맥락을 갖지 않은 두 영화인이 스크린과 관객의 관계에 대해 어떤 시사점을 주는지에 주목했다.
고다르의 전시(파브리스 아라니오의 리믹스)는 왕성 빌딩의 독특한 공간을 활용하여 『이미지 책』의 영상을 다수의 모니터와 얇은 천에 투사하며 이미지의 과잉 범람을 만들어냈다. 이는 고다르 만년 작품이 지닌 브레히트적 소외 효과를 약화시키는 위험성을 내포하지만, 아라니오는 낙관적이었다. 반면 코스타의 전시는 그의 영화적 샷 단위의 미학을 공간에 배치하여, 관객이 공간을 유랑하며 영화적 쾌감을 재구성할 수 있는 구조로 되어 있어 '영화광'의 욕망에 부합한다고 평가된다.
결론적으로, 영화인이 현대 미술로 월경하는 가능성은 영화관 내부에서 지켜온 '샷의 현전성'을 작가가 어떻게 포기하느냐에 달려 있으며, 코스타는 그것을 끝내 포기하지 않았고, 고다르-아라니오는 적어도 일부 버전에서 그것을 포기하고 공간적 구축을 시도했다고 논한다.
(출처：artscape)