内容摘要本文考察了2025年夏天在东京举办的让-吕克·戈达尔（基于《图像之书》的装置，由法布里斯·阿拉尼奥重新混音）和佩德罗·科斯塔（“内在视觉”展）的影像装置展。作者关注这两位没有实验电影背景的电影人，在银幕与观众关系上能提供何种启示。
戈达尔的展览利用了王城大楼的独特空间，通过大量屏幕和薄纱投射《图像之书》的片段，造成了图像的过度泛滥。这虽然带有削弱戈达尔晚期作品中布莱希特式疏离效果的风险，但阿拉尼奥对此持乐观态度。相比之下，科斯塔的展览将他电影中清晰的、基于镜头的审美结构布置于空间中，观众在其中游走可以重建类似影院的电影快感，这被认为是顺应了“电影迷”的欲望。
结论指出，电影人向当代艺术跨界的可能性，取决于他们如何放弃在电影院内部所坚守的“镜头的在场性”。科斯塔最终没有放弃它，而戈达尔—阿拉尼奥则（至少在某些版本中）放弃了它，尝试进行空间构建。
(来源：artscape)
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