高桥沙也叶｜站在将“运动”与“创作”分隔的墙前——来自Sculpture Center Tokyo“原口典之 Model/Reflection”展的观察
内容摘要
本文评论了2025年5月在新建的Sculpture Center Tokyo举办的开幕展——原口典之（1946-2020）的“Model/Reflection”展。作者从展览的主视觉——原口严峻的肖像照——联想到近代“男性艺术家”的形象，并探讨了战后雕塑家与摄影的关系。展览试图超越惯常的“物派”框架，从艺术评论家黑濑阳平提出的“模型思想”这一新视角重新评估原口。黑濑将原口对模型的实践视为一种在1960年代末学生运动高涨时期，与激进运动保持距离，并通过创作来“接近这个世界”的挣扎痕迹，并对其进行了浪漫化的描述。然而，作者指出，黑濑的策展叙事似乎呼应了他自身将“运动”与“创作”对立的倾向，使展览的“反思”（reflection）看起来更像是对支配性男性艺术家形象的自我陶醉的回响，而非批判性的内省。此外，作者强调策展人不能忽视社会背景信息（如与黑濑相关的法律纠纷），认为艺术家“创作”与其社会行为之间的壁垒一开始就是敞开的，这种复杂性应被纳入批判性讨论中。
(来源：artscape)